弘｜扬｜敦｜煌｜文｜化

DUNHUANGCULTURE

段文杰先生在敦煌莫高窟临摹壁画

敦煌壁画临摹主要有三种形式，即复原性临摹、整理性临摹和现状性临摹，皆有相应的技法要求。

01

复原性临摹

复原性临摹是指再现壁画初绘时期的造型特点、线条形式、色泽面貌的一种临摹方法。这种临摹方法的目的是，去除历史给予的破损痕迹，准确科学地再现壁画的原始风貌。

张大千临摹天王图轴

由于敦煌壁画历经千年的自然侵蚀和人为破坏，呈现出大量的变色、起甲、脱落、酥碱等病害，作品原貌漫漶不清，画面残损不全，使复原性临摹成为一项难度很大的研究性工作。这项工作要求临摹者必须具有对壁画内容、时代背景、艺术形式、风格特征进行深入研究的能力，还必须具有坚实的绘画造型能力、色彩素养和丰富的壁画临摹经验。临摹时要站在历史的角度，通过画面进入原创作者的内心世界，追寻当时艺术家们创作壁画时的所思所想，尽可能如实地反映出原作的精神面貌。还要与同时代保存较完好的、相同主题的壁画进行全面比对，以获得可参照的图像信息。通过一切残留的蛛丝马迹，有依据地将断断续续的线条、残存的图形连接起来，使画面具有清晰性和完整性。

临摹莫高窟窟盛唐佛会图

为了避免仅凭经验主观臆测的失误，还需要审慎的科学态度和方法。要利用现代化科学仪器，得到壁画原绘制材料的相关数据；利用科学分析取样，找出壁画变色的原因；利用红外线摄影，使模糊不清的线条显现出来；利用断面取样，了解分析壁画的晕染敷色程序等。总之，要把科学依据作为复原性临摹真实可靠的具体保障。敷色时还要尽可能使用泥板作底，用与原壁画相同的绘画材料，用原作的敷染技法，使复原性临摹从时代风格、绘制技法、制作材料等诸多方面再现壁画的原始风貌。

02

整理性临摹

整理性临摹是对壁画的残损部分进行有选择性的造型复原的临摹方法。这项研究的目的是，整理有价值的图像信息，为相关内容的研究提供第一手资料。

段文杰临摹莫高窟盛唐第窟都督夫人供养像

在整理性临摹中，作白描稿时就要有目的的选择，既要保留壁画现状残缺的面貌，又要在所选择的画面主体形象部分进行复原，尤其是人物形象、服饰以及能够反映所需信息的图像等，使造型完整、统一、突出，以提供较为完整的画面。

整理性临摹的设色原则是以壁画的现状色彩为基准，在对形象的完整性加以表现的同时，壁画现状的脱落，残损，变色等肌理状态均根据画面整体协调的需要，有选择地进行表现，使最终完成的画面较现状壁画清晰、完整。

03

现状性临摹

现状性临摹是将被历史磨损的壁画现状进行客观复制的临摹方法。这项工作的目的是，真实记录壁画演变过程，表现壁画的现存状态。

敦煌窟北凉壁画

这项工作并非照猫画虎的被动式摹写，它依然要求临摹者对壁画进行全面深入的解读研究，通过细致的画面梳理，进入到画面的深层结构，对作品的整体性做到了然于胸。由于现状性临摹对画面要求现状感和真实感，因此脱落、残破、变色等历史痕迹的肌理表现尤为重要，只有详尽细致地刻画表现，才能充分地表达出临品的历史感，最终达到乱真的效果。如果对所绘壁画没有整体全面的考虑，只是对细节的质感、肌理进行过度描绘，兴致所至，往往拘于精细，而对画面的主次轻重失去把握，使整体淹没于琐碎的细节之中，造成因貌失神。敦煌壁画舍身饲虎临摹品

敦煌研究院美术研究所从年起开始尝试运用现代科技手段，将数十张定位拍照的照片输入电脑，拼接合成为整幅壁画的彩色照片并喷绘于处理过的宣纸上，经隔离剂处理后，再刷底色、敷色。这种方法的应用，将壁画的现存状况无一遗漏地如实记录下来，减少了原壁画图像细节信息的遗失，完整地表达出壁画的现状肌理和质感。在继承前辈所创立的临摹传统基础上，进一步探索、丰富和拓展临摹技法和手段，也是研究性临摹的新课题之一。

SOURCE本文来源｜敦煌研究

EDITOR编辑｜明月清风

PROOFREADER审校｜龚虎

▼

DUNHUANGGUANGZHI

广纳百川至达天地

敦煌市广至传媒会展有限责任公司，是一家集设计、制作、代理、发布各类广告，视频制作,新媒体代理运营，会展服务等内容于一体的国有传媒会展公司。公司自成立以来，致力于对敦煌文化的传播与交流，以与时俱进的理念，强大的宣传平台、专业的制作团队、营销队伍以及独具特色的传播渠道，竭力打造敦煌传媒会展产业领军队伍。

——合作联系——

电话