缘起

中国美术学院艺术管理与教育学院（原视觉艺术学院、公共艺术学院）年率先在全国创办艺术鉴藏本科专业，并于年在中国美术学院国家级艺术造型实验示范中心支持下成立艺术鉴藏实验室。实验教学是中国美术学院重要教学特色之一。“传统佛教造像艺术研究与实践”研究方向目前有5个研究生，主要基于石窟造像艺术，或塑，或绘，5人同时也是“重走梁思成之路”课题组成员，研究生导师何鸿！

课程名称《古法矿物色敦煌壁画绘制技艺》

导师：何鸿

外聘指导老师：王亚玲

第一期课程时间，10天

地点：中国美术学院艺术管理与教育学院艺术鉴藏实验室

15级研究生李豪娅

15级研究生邵雯睿

17级研究生罗子初

17级研究生陈宣好

17级研究生陈楚男

艺术鉴藏专业硕士研究生导师何鸿

《古法矿物色敦煌壁画绘制技艺》研究生课程外聘指导老师：弘扬敦煌文化杰出成就奖获得者、敦煌市美术家协会副主席王亚玲女士！

敦煌石窟不仅是世界上著名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。多年前，中国就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，莫高窟平米的壁画保存了十六国到元代连续年的颜料样品，堪称世界上最大的颜料长廊，是活着的“色经”。敦煌莫高窟壁画之所以能够历时千年而色彩依然绚丽，主要原因就是当时古人大量的使用了当地的天然矿物色。敦煌天然矿物色的斑斓，晶莹之美具有独特的色彩魅力，以敦煌矿物颜料绘制的敦煌壁画，能更加清晰的表现出绘画的形、色、肌理、具有强烈的视觉和触觉效果！

穿越千年的色彩轮回文：陈旻佛说：梦笔生花应该是你的拈花一笑。而我将穿越千年，只为那抹色彩能轮回在笔下，在佛的微笑里，种下恒远的开示。

“颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。主要有三大来源，一是从印度、伊朗、阿富汗等国进口；二是从敦煌及周边就地开采；三是植物人工合成。”“你看，上千年过去了，壁画中的大部分色彩依然鲜艳如初，让现代人惊诧不已!”——陈旻

敦煌莫高窟壁画以融合古代中西方文化元素而驰名世界。其浑然天成的色彩、饱满丰富的形象，得益于古人所使用的岩彩画技法，岩为矿石粉末，彩即色彩，这种用矿物色为主要用色的艺术形式在中国最早可追溯到半坡原始古朴的彩陶。在丝绸之路重镇敦煌，一批批来自全国各地的民间艺术家长期扎根于此，致力于复原色彩斑斓的岩彩画。敦煌青年画家王亚玲，正是众多从事岩彩画艺术复原和推广的“魔术师”之一。王亚玲介绍，中国先民早在一千多年前就掌握了颜料发明制作和化学工艺技术，这些绘画颜料主要来自宝石、天然矿石和人工制造的化合物等。以天然矿物为颜料作画的岩彩技法是中国古代绘画的传统，绵延千年的敦煌石窟壁画就是其中的集大成者。岩彩画在中国绘画史上曾占主导地位，但到近代日渐被边缘化甚至遗忘。然而，岩彩画在中国的近邻日本不但被保存至今，还发展成为日本的国画。长期以来，国内不少画家和绘画爱好者只能依赖于日本产的矿物颜料作画。王亚玲觉得，岩彩画就地取材，日本人可以做出来，在我们国内应该同样可以探索。毕竟，敦煌的岩彩画历史要远早于日本。“工欲善其事，必先利其器。”天然矿物颜料是金属氧化的结果，也是绘制岩彩画的“利器”，但这种颜料取自大自然，无法大规模生产且极难购买。为了找到最适合作画的颜料，王亚玲和丈夫常常会和几个好友驱车在敦煌方圆五六百公里的戈壁滩上采集各色矿石。一些废弃的矿井往往会伴生金属氧化物，而这正是岩彩的最佳原料。有时，为了寻找一块稀有矿颜，会一连往返好多次，在荒无人烟的戈壁滩上漫无目的地寻找，直到达到目的为止。盛夏的中午，戈壁滩的气温往往达到６０多摄氏度，烈日下走几步都感到困难，我们就这样一次次往返，收获时有时无。但功夫不负有心人，我们都坚持下来了，也逐渐积累了经验。他们将从野外采集回来的矿石带回家进行加工。先用机器将大块岩石粉碎，，然后用手工研磨、箩筛、清洗、沉渣，反反复复经过多次工序，直到过滤掉所有的杂质提炼出比较纯净的矿颜，最后风干，然后编号分装。有时候，为了获得一种颜色，仅箩筛选色的过程就需持续个把月，因为是纯手工操作，颜色的识别就全凭自己的经验和感觉了，多年孜孜不倦的付出让王亚玲在艺术上不断进步。从临摹莫高窟的经变画开始，随着经验的积累和技艺的不断提高，她逐渐开始了自己的创作，通过在岩彩画中融入现代元素，使得她的作品既有历史的沧桑也有现代的时尚感。凭借佳作，这几年她斩获了不少国内绘画奖项并多次赴外地参展。王亚玲说，如何有效传承好岩彩画艺术才是她的理想。“希望有更多的人







































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